刘伯温精选四肖

当代实力派画家张林荣 雅致自然的好风水国画

  《曲水流觞》是张林荣的代表作之一。他运用多思维多角度展现山水画的神秘而又轻松的文人情节,使得他的山水画能够放射出异彩之光,成为自己山水画风格的一道亮丽风景。的确,正如张林荣这样的山水画家,在山水画中大放异彩,给山水画重新充满活力和激情。

  中国山水画在东方艺术中异彩独放,影响亚洲画坛千余年。五代两宋以来,山水画一直居主流地位。从总的发展趋势看,宋元最盛,清末则走向衰落。故康有为感叹道:“中国画学至国朝而衰蔽极矣。-------二三名宿摹写四王、二石之糟粕,枯笔如草,味同嚼蜡,岂能传后,以与今欧美、日本竞声哉?”陈独秀认为“若想把中国画改革,首先要革四王的命。”在五四前后的新文化思潮中,类似的观点不仅学者有,主张创造的画家齐白石、黄宾虹、徐悲鸿等,对因袭四王的复古风,也莫不持否定态度。脱离生活,抛弃师造化的优良传统,为山水画衰蔽的主要原因,这是当时论者所共见。如何革新,看法不尽相同,有些人提出用西方“科学方法”“写实主义”,其不妥当已为尔后的艺术实践所证实。

  张林荣是善于思考的,也是善于发现的,在思考和发现中成长起来的一名山水画家。他的思维敏锐,做事纤细,尤其是对山水画的理解,使得他能够迅速成长为一名真正的艺术人。他对于艺术历史的研究是他在艺术天地中成功地主要范式。

  历史是一面无私的镜子。晋朝书法艺术以二王成就最高,王献之所以能与其父并称,因为他有自己的创造,如羊欣评曰“骨势不及父,而媚趣过之”。唐朝青绿山水画家二李,李昭道与其父李思训齐名,也是因为在艺术上有发展,如張彦远所评“变父之势,妙又过之。”五代北宋之际,“淡墨轻岚为一体”的董、巨,以平淡天真的神韵见长,传董源衣钵的巨然,如米芾所评:“明润郁葱,最有爽气。”元朝赵子昂、黄公望、吴镇、王蒙、倪云林等大家,将文人写意山水推向了顶峰,个个创造了自己的面目。赵子昂作山水之外,以画马名世。明初恢复画院,山水画继承南宋画传统,但徒取笔墨之形迹,丢掉了诗情画意,作品枯硬寡味。其后沈周、文征明等文人画家崛起,山水画别开生面,形成了时代画风。

  张林荣上追宋元明清山水画,取其得意之作欣赏加临摹,再已有的基础上加缀自己的特色,运用功法,找准出路,才使得《曲水流觞》能够充满活力地再现古韵风貌和时代风尚,这与张林荣的好学有关联,画家最需要的是读书学习,虽然都明了这件事,但可坐下来学习的又有几人,几人能从宋元明清中汲取学问,而不至于只学表面画,失去了山水画的生命力。

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